Der Begriff „magischer Realismus“ (magischer Realismus) wurde in 1925 vom deutschen Kunsthistoriker und Kritiker Franz Roh in seinem Buch Nach-Expressionismus, Magischer Realismus: Probleme der neuesten europäischen Malerei (Post-Expressionismus, Magischer Realismus: Probleme der neuesten europäischen Malerei) geprägt.
Kunsthistorischer Kontext
- Roh beschrieb einen post-expressionistischen Trend in der deutschen Malerei (Neue Sachlichkeit / Neue Sachlichkeit).
- Künstler (z. B. Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann) stellten alltägliche Realität mit scharfer, distanzierter Präzision dar – offenbarten die „Magie“ oder das Mysterium, das in banalen Objekten innewohnt.
- Kein fantastischer Inhalt – sondern intensivierter Realismus, der das Gewöhnliche fremd erscheinen lässt.
Literarische Adoption
- 1940er–50er: Übersetzt ins Spanische (realismo mágico) von Arturo Uslar Pietri (Venezuela) und anderen.
- Lateinamerikanischer Boom: Borges, Carpentier (der „lo real maravilloso“ unterschied), Rulfo, García Márquez (Hundert Jahre Einsamkeit), Allende, Vargas Llosa – verwandelten es in einen Erzählmodus, bei dem übernatürliche Elemente selbstverständlich in realistischen Settings präsentiert werden.
- Schlüsselverschiebung: Kunst = erhöhter Realismus; Literatur = selbstverständliche Einbeziehung des Wunders.
Definierende Merkmale (literarisch)
- Unreduzierbares magisches Element (nicht erklärt, nicht Metapher).
- Gegründet in realistischen Details (historisch, geografisch, sozial).
- Erzählton: objektiv, unverwundert.
- Durchbrechung linearer Zeit, Kausalität, Identität.
- Politische/kulturelle Kritik (postkolonial, indigene Kosmologien).
Rohs visueller Begriff wurde ein globales literarisches Paradigma – eine seltene disziplinübergreifende Migration.
